Les arts graphiques sur le Net

Densités standards au calage impression

AGblogger — Sat, 01 Dec 2007 13:46:00 +0100

Les densités standards recommandées pour l'impression offset avec des encres humides sont :

Noir : 1,75
Cyan : 1,42
Magenta : 1,40
Jaune : 1,00.

Lors du calage machine, ces mesures sont réalisées à l'aide d'un densitomètre sur la gamme de contrôle en général situé en "fin de pression" sur la feuille de tirage. Un BAT est signé sur une première bonne feuille de tirage et le conducteur de la presse s'astreint à maintenir les densités validées.

Dans une faible mesure, lors du calage on sera conduit à s'écarter de ces densités standards théoriques qui ne peuvent tenir compte de toutes les variables, dont en particulier les particularités des papiers: blancheur, état de surface...

Angles de trame et séquence d'impression

AGblogger — Sat, 01 Dec 2007 13:24:00 +0100

Les fichiers "rippés" par l'imprimeur pour le flashage des plaques respectent pour la quadri les angles de trame standards suivant :

Noir : 45 %
Cyan : 15 %
Magenta : 75 %
Jaune : 90 %

Dans de rares cas, une intervention peut s'avérer nécessaire pour modifier l'angle de trame d'une ou plusieurs couleurs pour éviter en particulier des phénomènes de moirage.

La séquence d'impression standard des couleurs sur une presse offset est :

1. Noir, 2. Cyan, 3. Magnta, 4. Yellow.

Là aussi dans certains cas, suite à des problèmes de "refus" d'impression d'une couleur sur l'autre, on inversera la séquence sur les groupes d'impression. Ce qui implique bien sûr le lavage des groupes et encriers pour permuter les encres.

Engraissement du point de trame

AGblogger — Sat, 30 Sep 2006 23:18:00 +0200

L'engraissement mécanique est le défaut qu'a le papier d'élargir le point de trame en fonction de sa porosité. Le point de trame restera fidèle à l'original sur un papier plus épais.

Il y a également d'autres facteurs qui viennent encore ajouter à l'engraissement. Ils sont directement liés à la presse Offset. Il y a le flashage des plaques qui peut reproduire le point avec une petite différence. Puis l'encrage sur les blanchets et enfin la pression de la presse sur le papier.

Un autre facteur plus difficile à cerner est la forme du point produit par la flasheuse. Le contour du point avec des bords nets garanti une reproduction idéale. Par contre si le bord du point est déchiqueté avec des pointes et des criques, tous les défauts vont se remplir par capillarité et ajoute a l'effet d'engraissement. Ce problème est directement lié à la qualité de la flasheuse et à la résolution de flashage employée.

On a remarqué qu'un léger engraissement améliore l'aspect général avec notamment un élargissement du Gamut des couleurs quadri et un lissage des rosaces par dilution des bords.

Déterminer l'engraissement du point avec un densitomètre et des bandes de contrôle (bandes de mesure de précision) ou une gamme de contrôle.
Observer la standardisation par exemple d'après BVD/FOGRA ou Eurostandard ® d'après Brunner.
Un engraissement du point (élargissement du point) apparaît surtout dans les tons moyens.
Plus la trame est fine, plus l'engraissement du point est important.
Réaliser une impression de contrôle de préférence sur le papier du tirage définitif.
Pas d'impression de contrôle ou d'épreuve sans gamme de référence pour la réalisation de mesures!
Selon le procédé appliqué, les épreuves analogiques et numériques donnent des résultats souvent différents par rapport à l'impression et au rendu global, car elles ne tiennent pas compte de l'état de surface et de la coloration du papier.
Il est possible de réaliser une épreuve qui simule un certain engraissement du point si l'imprimeur connaît les différentes valeurs de ses machines (établir une courbe caractéristique de l'impression).

Une consultation précise entre le client et l'imprimeur est indispensable.

L'imprimeur fourni au graphiste un fichier JobOption Acrobat qui tient compte de l'étalonnage de sa chaine graphique, du flashage à l'impression, et qui permet de générer un fichier pdf adapté à son matériel.

Le séchage de l'encre

AGblogger — Mon, 25 Sep 2006 23:41:00 +0200

Le choix de l'encre est adapté au support et au procédé d'impression. Du bon séchage de l'encre dépend la qualité finale du document imprimé.

Les fabricant d'encres ont développé leur gamme pour répondre à l'évolution des papiers et des matériels d'impression, en adaptant la rhéologie des encres et leurs caractéristiques de séchage.

Séchage par pénétration (papier journal, offset)

Les huiles utilisées à la fabrication de l'encre pénètrent dans le papier. Le séchage est obtenu principalement par migration.

Séchage par oxydation (papier couché)

Les huiles minérales utilisées à la fabrication de l'encre pour la machine à feuilles pénètrent en partie dans le papier et s'oxydent à la surface par l'air. Séchage par Pénétration + Oxydation.

Séchage par évaporation (rotatives)

Les huiles minérales utilisées à la fabrication de l'encre pour la rotative avec sécheurs permettent de cumuler le séchage par Pénétration + Oxydation + Évaporation. La chaleur dégagée par le sécheur extrait les solvants et l'eau contenus dans le papier et l'encre.

Séchage ultraviolet (support fermés : plastiques...)

Utilisé sur rotative : Les encres et le vernis UV sont composés d'un polymère, d'un monomère et d'un photo-inititeur pour amorcer le séchage. Le séchage s'effectue par rayonnement ultraviolet sur le photo-initiateur.

Utilisé sur machine à feuilles : principe identique à la rotative avec une encre adaptée à la feuille.

Le sécheur infrarouge est couramment utilisé sur la machine à feuilles avec une encre adaptée pour éviter le maculage. L'ajout de siccatif dans les encriers et le poudrage à la réception sont utilisés avec parcimonie.

Le point sur la linéature de trame

AGblogger — Sun, 24 Sep 2006 22:57:00 +0200

On entend par trame la décomposition des documents en modelé continu (demi-tons véritables) en une multitude de petits points imprimants et non imprimants qui ont pour fonction de simuler les véritables demi-tons. La linéature de trame représente le nombre de points de la trame par unité de longueur. Les valeurs sont indiquées en lignes par centimètre (l/cm) ou en lignes par pouce (lpi). Plus la linéature de trame est élevée, plus la trame est fine.

Il faut distinguer les trames suivantes:

Trame grossière. jusqu'à 32 l/cm = 50 à 85 lpi environ

Trame moyenne. 40 et 70 l/cm = 100 à 175 lpi

Trame fine. 60, 70, et 80 l/cm = 150 à 200 lpi

Trame ultra-fine. supérieure à 80 l/cm = 200 à 300 lpi

Trame ultra-fine aléatoire. Résolution des demi-tons en accumulations irrégulières de très petits points de même taille ou de formes differentes. Modèle de trame pour des hautes exigences sur papiers couchés et couchés de grande qualité.

Autres conseils pratiques:

Les trames aléatoires ne créent aucun moirage et aucune formation de rosettes.

Les trames ultra-fines entraînent généralement un élargissement plus important du point dont il faut tenir compte lors de la production si le pourcentage d'engraissement dû à la machine à imprimer est connu.

Une impression-test sur le papier du tirage est toujours recommandée.

Dans la plupart des cas, une épreuve analogique ou hors presse ne reproduit pas exactement l'impression car le support de l'épreuve ne correspond pas l'état de surface et à la teinte du papier du tirage.

Du profil ICC au Gamut

AGblogger — Sat, 23 Sep 2006 22:44:00 +0200

La vérité... c'est que toutes les couleurs ne sont pas imprimables.

Le Gamut de couleur est un sous-ensemble complet de couleurs qui représente précisement l'étendue de l'espace de couleur qu'un certain type de matériel permet de reproduire.

Le Gamut d'un moniteur d'ordinateur, issu d'une synthèse additive des couleurs Rouge, Vert, Bleu, est différent du Gamut d'une imprimante ou d'une presse, issu d'une synthèse soustractive. Une image affichée et la même image imprimée ne pourront pas être strictement identiques.

Les encres utilisées sur les machines offset permettent d'étendre au maximum le Gamut lors de l'impression. On peut signaler l'hexachromie, proposée par le système Pantone™ qui introduit deux encres supplémentaires, l'orange pur et le vert pur permettant de multiplier par deux l'étendue du gamut.

Afin de permettre aux professionnels de la couleur de partager des standards pour l'étalonnage, l'International Color Consortium (ICC) a développé un système de profils ICC.

Le profil ICC est un fichier numérique décrivant la manière dont un périphérique rend compte des couleurs. Il contient des informations colorimétriques sous formes de coordonnées colorimétriques (L*a*b*, RVB, CMJN). Il fait le lien entre des coordonnées théoriques des couleurs que l'on souhaite atteindre, et les coordonnées colorimétriques des couleurs réellement atteintes par le périphérique.

Dans ce cas une presse offset, il s'agira d'un profil CMJN.

Comme le profil ICC permet de savoir quelles couleurs sont atteintes par le périphérique et de quelle manière, il est possible :

d'optimiser le rendu colorimétrique du périphérique.
de calculer et de visualiser son gamut.
de simuler le rendu colorimétrique du périphérique sur un autre en vue d'un épreuvage contractuel. Un cas très courant est la simulation d'une presse sur un traceur.
d'une manière générale, d'harmoniser les rendus colorimétriques d'une chaîne graphique entre scanner, écran, traceur et presse.
Lorsque l'on dispose du profil ICC d'une presse et de celui d'un traceur par exemple, il est possible de simuler le rendu colorimétrique de la presse sur le traceur, alors que celui-ci donnerait théoriquement un bien meilleur rendu. Le but de cette manœuvre est de réaliser un épreuvage contractuel (bon-à-tirer).

Au moment de l'impression à partir du logiciel Adobe Photoshop, le document à imprimer a besoin d'un espace source et un espace de destination (Imprimer avec aperçu > Gestion des couleurs). Voici comment contraindre le traceur à utiliser uniquement le gamut plus restreint de la presse :
- espace source : cocher Epreuve et sélectionner le profil de la presse ;
- espace de destination : sélectionner le profil du traceur.
Puis en cliquant sur imprimer, les réglages sont enregistrés et envoyés au périphérique d'épreuvage. La simulation est bonne lorsque la sortie traceur est proche de la sortie presse, et constitue un bon-à-tirer fiable.

Le nuancier Pantone : le plein de couleurs imprimables

AGblogger — Fri, 22 Sep 2006 16:57:00 +0200

Pantone est devenu une norme internationale qui permet d'identifier une couleur par un numéro et sa correspondance imprimé standardisée. Le Pantone Matching System (PMS) établit une liste de références PMS. Le nuancier permet de choisir et de contrôler le respect de la couleur, en particulier lors de l'impression.

Aujourd'hui, Pantone prospose une gamme de plusieurs nuanciers de tons directs et quadri. Voici les principaux commentés ci-après :

Pantone Color Bridge Guide Coated Euro	Le plus demandé des nuanciers avec tons Pantone comparés à la quadri, la correspondance quadri et les valeurs. Ce nuancier représente les tons directs Pantone associés à leur quadri la plus proche ainsi que les valeurs RVB et HTML. A chaque ton direct, le nuancier donne la compostion CMJN et la représentation de la quadri. Les couleurs sont imprimées sur un papier couché. C'est la dernière version du guide avec les quadri EUROSCALE et une présentation plus grande.
Pantone Formula Guide 2006	Tous les tons directs Pantone sur trois types de papiers. Ce coffret de 3 guides comprend les tons directs Pantone sur des papiers couché brillant, couché mat et non couché. Les couleurs en 7400 sont inclues. 1 114 couleurs par guide.
Pantone Formula Guide C/U 2006	Le plus basic des nuanciers, tous les tons Pantone sur 2 papiers. Ce guide présente tous les PANTONE y compris les 147 nouvelles couleurs sur un papier couché brillant et un papier non nouché, c'est le nuancier Pantone de base.
Pantone Pastel Formula Guide	Pastilles détachables avec tons Pantone pastels sur 2 papiers. Ce guide représente les 127 couleurs pastels Pantone sur papier couché et non-couché avec pastilles détachables.
Pantone Metallic Formula Guide	Pastilles détachables avec tons Pantone métallisées. Ce guide représente les 204 couleurs métallisées avec un vernis partiel sur chaque couleur. Chaque couleur comporte 2 pastilles détachables. Les couleurs sont imprimées sur papier couché.
Pantone Hexachrome Guides	Plus de 2000 couleurs PANTONE® Hexachrome® sur papier couché et non-couché. Plus de 2000 couleurs PANTONE® Hexachrome® sur papier couché et non-couché avec leurs composions CMYKGO et classés en ordre chromatique.

Solid colors = tons directs
Process colors = séparation quadri CMJN

Ex. : pour un PMS 186c, le nuancier montre un rouge imprimé sur un papier couché (c = coated), le 186u sur papier non-couché, offset (u = uncoated). Plus rarement, on rencontrera la lettre h pour l'impression en hexachromie.

Pantone décline aussi une gamme de nuanciers pour l'industrie textile et plastique.

Liens : Pantone par Pantone, mieux expliqué par les revendeurs Xchange et OZ-International, le concurrent Focoltone (ou uk)

Les formats papiers : A0, A1, A2, A3, A4...

AGblogger — Wed, 20 Sep 2006 20:40:00 +0200

Les formats finis respectent la norme internationale ISO 216. Utilisée dans la plupart des pays aujourd'hui, c'est elle qui définit le célèbre format A4. L'AFNOR est membre de l'ISO.

La surface de base 0 est 1 m2. Le A0 est un format de base d'une surface de 1m² dans le rapport indiqué, soit 119 × 84 cm. Le chiffre qui suit le A indique le nombre de fois que la feuille de base a été divisée en deux, etc. Tous les formats dans le tableau ci-dessous :

Formats de la Norme ISO 216 (en mm)
4A0	1682×2378
2A0	1189×1682	2B0	1414×2000
A0	840x1189	B0	1414×1000	C0	1297×917
A1	594x840	B1	1000×707	C1	917×648	D1	779×545
A2	420x594	B2	707×500	C2	648 × 458	D2	545×385
A3	297x420	B3	500×353	C3	458×324	D3	385×272	E3	560×400
A4	210x297	B4	353×250	C4	324×229	D4	272×192	E4	400×280
A5	148x210	B5	250x176	C5	229×162	D5	192×136	E5	280×200
A6	105x148	B6	176×125	C6	162×114	D6	136×96	E6	200×140
A7	74x105	B7	125×88	C7	114×81	D7	96×68
A8	52x74	B8	88×62	C8	81×57
A9	37x52	B9	62×44	C9	57×40
A10	26x37	B10	44×31	C10	40×28

Néanmoins, des normes régionales peuvent prendre l'ascendant. Tel le format US Letter (216 × 279 mm = 8,5 × 11 in) préféré à l'A4 en Amérique du Nord.

Liens : les formats et leurs utilisations par Amaury.net, la norme ISO 216 en détails (en anglais).

Signes de ponctuations : traduction en anglais

AGblogger — Tue, 19 Sep 2006 17:59:00 +0200

La traduction des principaux signes de ponctuation pour vous permettre de discuter avec votre interlocuteur ou locutrice anglaise.

.	full stop (UK), period (US)
.25 (decimal)	point
.com	dot com
:	colon
;	semi-colon
!	exclamation point
,	coma
?	question mark
" "	quotation marks
'	apostrophe
( )	parenthesis
[ ]	brackets
-	hypen
―	dash
_	underscore
#	number sign
*	star/asterisk
/	slash

Liens : tout et encore plus (en anglais) par la NASA, des conseils pour le bon usage EC-Nantes, un memento de panamo.com et un chti quiz de ESL. Le B.aba du proofreading des rosbifs. Et pour quelques dollars : Le ChicagoManual of Style.

La gamme des papiers (classification)

AGblogger — Mon, 11 Sep 2006 15:24:00 +0200

Les papiers sont conçus et développés avec des caractéristiques spécifiques adaptées à leurs applications finales. Voici ci-dessous une classification commentée, proposée avec quelques variantes, dans tous les catalogues des distributeurs de papiers :

Adhésif : velin ou couché, opaque, avec ous sans refente verso, permanent ou non...
Affiche : souvent fluo, avec un verso qui facilite l'encollage
Autocopiant : CB dessus, CFB au milieu, CF dessous (le carbone, c'est du passé !), avec possibilité de zones désensibilisées,
Calque : canson, extra blanc ou couleur
Carte Graphique : couchée 1 face ou 2, intérieur gris ou blanc
Couché Chromé : ultra brillance 1 face, existe aussi en mat
Couché Classique : le top, blanc, ivoire, brillant, satin, mat, métallisé
Couché Moderne 2 faces sans bois : double ou triple couche, blanc, ivoire, brillant, demi-mat, mat
Couché Moderne 2 faces traces de Bois : faible grammage, blancheur imparfaite, opacité renforcée
Dossier / Bristol : comme son nom l'indique
Emballage et Essuyage : kraft, caisses carton
Enveloppes et pochettes : velin standard ou assorties, à fenêtre ou sans, mécanisables
Etiquette : 1 face, gommé ou non, à ne pas confondre avec étiquettes adhésives (stickers)
Indéchirable / Synthétique : matière plastique, indérichable, insensible à l'eau
Offset et pré-print blanc : supérieurs ou standards, garantis laser/jet d'encre ou non
Offset/ Pré-print Couleur : supérieurs ou standards, garantis laser/jet d'encre ou non
Papiers de Création : les beaux papiers à grains
Recyclés : couché ou offset, 100% recyclé et 100% désencré (ou moins)
Spéciaux : inclassables
Tête de lettre : avec garanties, repro, laser, jet d'encre...

Les distributeurs de papiers mettent à votre disposition sur Internet des outils d'aide à la sélection de votre papier.

Gamme spécifique pour les rotatives :

Offset journal (amélioré)
Couché mécanique : LWC, SC (supercalandré), MWC et couché sans bois.

Liens : Malmenayde, Papeteries de France, Papyrus

Les qualités du papier (caractéristiques techniques)

AGblogger — Sat, 09 Sep 2006 00:16:00 +0200

Vous souhaitez vérifier les caractéristiques techniques du papier. Les critères déterminants pour la qualité du papier sont :

le grammage (poids au m²),
la main,
la blancheur ou la teinte,
l'opacité,
l'épair,
la brillance,
le grain.

Suivant les contraintes de fabrication, l'imprimeur sera plus particulièrement attentif à :

l’épaisseur, la résistance, la porosité (rugueux pour un offset dit « macroporeux », lissé pour un couché dit « microporeux »), l'imprimabilité, la capacité à coller...

L'élargissement (ou l'engraissement) du point de trame à l'impression est fonction des caractéristiques du papier. L'imprimeur en tient compte dès le prépress et anticipe en réduisant la taille du point lors du rip des fichiers. L'état de surface peut impliquer une finition particulière (vernis...) ou un procédé d'impression adapté (sérigraphie, offset UV...).

Liens : Clairefontaine, Papeteries de France.

Le carton en bref : packaging, emballage...

AGblogger — Fri, 08 Sep 2006 16:24:00 +0200

L'AFNOR définit comme carton un papier dont la masse au m² est supérieure à 224g. Il existe deux grandes familles de carton : le carton plat et l' ondulé (depuis la nanocannelure et la microcannelure jusqu'à la petite cannelure). Le carton compact, intérieur bois ou gris, couché ou non couché, permet toutes les impressions, les traitements de surface, les découpes, les gaufrages, les collages et les pliages en relation avec les différentes utilisations (nature du produit à emballer, cycle de vie…). Le choix d’un carton se fait en fonction de l’imprimabilité, de la machinabilité, de la résistance mécanique tant pendant la phase de fabrication que pendant la phase d’utilisation (conditionneuses automatiques, résistance à la compression, résistance aux chocs, résistance à l'humidité...).

Le carton est une matière composée à l’origine d’un matelas de fibres de cellulose (fibre du bois) liées entre elles. Ces fibres vierges proviennent essentiellement des parties de l’arbre que l’industrie du bois n’utilise pas (40%) ou de sylvicultures dédiées. La surface fibreuse est traitée selon la destination de l’emballage.

Le cartonnage ne consomme pas de forêt contrairement aux idées reçues mais contribue à valoriser l’environnement forestier. Aujourd’hui, la technologie aidant, le carton est recyclé jusqu’à 8 fois.

Exemple de carton graphique (GC1) :
Chromocard : couchée 1 face, intérieur bois, verso blanc. 1 face brillante (couchée triple couche), 1 face mate (légèrement couchée).Excellente rigidité (triple jet). Imprimabilité, blancheur, brillance. Pâte ECF. Disponible 220 g/m² au 400 g/m².

Liens : la rubrique Fabrication de Copacel

Bienvenue sur blog.printassistant.com

AGblogger — Thu, 07 Sep 2006 14:09:00 +0200

Bienvenue sur ce blog dédié aux arts graphiques et au référencement intelligent des ressources Internet qui s'y rapportent. Ce site à vocation à répondre aux questions d'un public néophyte ou professionnel à la recherche d'une information particulière sur les arts graphiques. La richesse de ce blog réside autant dans ses articles que dans la base de liens Internet proposés.

Les sujets sont traités de manière concise. Culture générale ou aspect technique précis, chaque article est agrémenté d'une critique des sites Internet découverts "au hasard" de ma navigation sur la toile. Pour vous permettre d'approfondir vos connaissances, je liste les liens, les musts, qui doivent vous permettre d'accéder rapidement aux ressources documentaires concernant les aspects essentiels des arts graphiques.

Enjoy !

Aidez-moi à maintenir le site à jour. Signalez-moi les liens morts.

Récapitulatif classé de tous les liens

AGblogger — Wed, 06 Sep 2006 18:50:00 +0200

En cours... Un peu de patience. Bientôt en ligne. En phase de lancement, la priorité est donnée aux articles.

Ici le récapitulatif de tous les liens. Mise à jour permanente.